„Norman Bates“ atradimas

Normanas Batesas yra vienas iš labiausiai įsimintinų ir švenčiausių kino istorijoje filmų veikėjas: Psichozė (1960), Alfred Hitchcock. Anthony Perkins buvo atsakingas už gyvybės suteikimą šiam baisiam ir sudėtingam požymiui, kuris tapo populiarią vaizduotę kaip psichopato personifikacija.

Bateso istorija yra gili, šokiruojanti ir atšaldanti. Nors geriausiai žinoma Hitchcock versija, reikia pažymėti, kad iš tikrųjų, filmas įkvėptas homoniminiu Roberto Blocho romanu ir, savo ruožtu, Normano Bateso pobūdis grindžiamas žmogžudyste Edu Geinu.

Grįžę prie juodos ir baltos spalvos, šio gryno teroro, kuris per XX a. Pirmąją pusę užtvindė kino teatrus, toli nuo jos naujausio ir komercinio aspekto, mes įžengėme į pasaulį, kad tik mokytojas, kaip Hitchcock, galėjo su kuo daugiau kruopštumas Pasaulis, kuriame baimė gyvena mūsų vaizduotėje, įtampa ir siūlymas ... Psichozė jis davė mums istoriją, kuri tapo tapusio terorizmo reprezentacija, ir davė mums Norman Bates, žmogžudys, kuris, galų gale, mus myli, žavisi ir verčia mus tikėti kino magija.

Po sėkmės Psichozė, Anthony Perkins karjera nukreipė kitą kryptį, kuri galų gale sutvirtino jį amžinai Normano Bateso charakteriu. Atrodė, kad visi norėjo gauti naudos iš filmo sėkmės, buvo padaryta tęsinių, kuriose Perkins vėl įkūnijo charakterį ir netgi nukreipė vieną kartą.

Tokiu būdu,Psichozė Jis pažymėjo prieš ir po siaubo kino teatre, atvėrė duris ieškoti naujų temų, ištirti žmogaus protą. Simbolika yra tokia, kad mes galime pritaikyti tam tikrą psichoanalizės sąvoką pačiam filmui, tarsi tai būtų svajonė ar sudėtinga eilėraštis, Psichozė meistriškai sudaro Normano Bateso nerimą.

Motina, simboliai ir psichoanalizė

Hitchcock palieka clues, kas iš tikrųjų vyko „Bates Motel“. Nuo jaunojo Mariono atvykimo mes intuituojame, kad kažkas netelpa per daug, kad kažkas keista atsitinka Normanui Batesui. Ir tai iš tikrųjų, filmas yra simbolinis galvosūkis, kuris suteikia mums patarimų apie tamsą, kurioje yra Normano protas. Šis stiprus simbolinis krūvis įgyja dar didesnę prasmę, jei, be to, šiek tiek tyrinėjame pačio režisieriaus, Alfredo Hitchcoko, kurio filmai buvo glaudžiai susiję su psichoanalizės pasauliu, praeitį, paliekant savo vaikystės traumų pėdsakus.

Kaip ir Batesas, Hitchcock prarado savo tėvą savo jaunystėje ir jo motina tapo visiškai kontroliuojama moterimi. Be to, jis patyrė tam tikrą paukščių fobiją, kuri yra visame filme, taip pat numatant kitą režisieriaus produkciją: Paukščiai (1963). Paukščių aiškinimas siejamas su dieviškumu, su žadinimu ir tuo pačiu metu tai yra skaičius, kuris sukelia laisvę; laisvė, kurią Batesas visiškai neturi. Filme matomi paukščiai yra mirę, įdaryti, tai yra, jie buvo atimti iš visų jėgos ženklų, laisvės; jie yra statiniai ir įgyja neigiamų konotacijų.

Nuorodos į paukščius čia nesibaigia, Mariono pavardė yra Kranas (kranas) ir kilęs iš Phoenix (Phoenix); vakarienės metu Batesas pasakoja Marionui apie paukščius ir pasakoja jai, kad ji valgo kaip paukštis, ši paukščių asociacija su Marionu taip pat nėra atsitiktinis. slengas žodį paukštis moteriškumas yra susijęs. Marionas yra patraukli moteris ir jai patinka Normanas Batesas, kas kelia grėsmę motinos figūrai ir todėl turi sunaikinti savo varžovą.

Oidipo kompleksas Batese yra vaikystėje, jam trūksta tėvo, jo sąjunga su motina tapo daug stipresnė, taip pat susiejo jos lytinį potraukį su ja.. Tai yra intuicija, kad Batesas gali patirti seksualinę prievartą iš savo motinos ir matome, kad jis su ja susiduria su tam tikrais sumaniais jausmais: viena vertus, jis jaučiasi pyktis, bet jis taip pat nesugeba atsikratyti, turintis obsesinį priklausomybę. Tuo pačiu metu, kai jo motina pradeda santykius su kitu žmogumi, Normanas negali pralaimėti, todėl pašalina varžovą.

Filme matome nesuskaičiuojamas veidrodžių, atspindžių, vandens scenų ... Vanduo turi tam tikrų seksualinių reikšmių ir Žinoma dušo scena, nepaisant to, kad yra žmogžudystė, turi stiprų simbolinį kaltinimą, susijusį su seksualiniu troškimu. Neturi būti nemalonus, jis turi komponentus, kurie leidžia sceną interpretuoti kaip norimą sceną. Lietus taip pat žymi pirmąjį Normano Bateso ir Mariono susitikimą ir tuo pačiu tikisi, kad kažkas atsitiks.

Normanas Batesas, paaiškinimas

Normano Bateso namus taip pat galima interpretuoti iš psichoanalizės, nes ji turi tris lėktuvus, lygiai taip pat, kaip ir Freudo nustatyti lygiai: viršutinis aukštas atitinka superegą, kur matome Batos motinos šešėlį; pirmame aukšte mes turime „aš“, kur Batesas projektuoja akivaizdaus normalumo vaizdą kitiems; pagaliau, rūsyje pasiekiame sąmonės neturinčią vietą, kur susijungia Batesas ir motina, kur nėra cenzūros, kur atsilieka jo motinos lavonas.

Savo namo dizainas ir apdaila jau įspėja, kaip yra Normano Bateso asmenybė, veikia kaip jo paties esmė. Po truputį jį atrandame, o paskutinis dalykas, kurį matome, yra rūsys, kai Normanas pats leidžia atrodyti savo motinai ir mes atrandame tiesą. Filmo aukščiausiojo lygio susitikimas prasideda tada, kai „Bates“ vertina psichiatras ir paaiškina, kad Normanas nebėra Normanas, bet jo motina.

Pavydas sulaikė Normaną, kai jo motina pradėjo santykius su kitu žmogumi; šis pavydas kartu su trapiu Normano protu tapo patologiniu ir paskatino jį visiškai neracionaliai, nužudydamas ir motiną, ir savo šeimininką. Normanas, nepriėmęs mirties, kai negali būti atskirtas nuo motinos, pavogė lavoną ir išlaikė jį savo namuose. Ši smurtinė asmenybė ir šis „mirusiųjų gyvybės išlaikymo“ skonis jau gali būti tikimasi, kad jie mėgsta išsaugoti įdaryti paukščius.

Nusikaltimas ir mirties nepriėmimas paskatino Normaną tapti jo motina. Jo protas pradėjo susiskaldyti su dviem visiškai apibrėžtomis asmenybėmis: motina ir Normanu. Šios asmenybės sukėlė konfliktą ir, laikui bėgant, motinos asmenybė tapo stipresnė ir stipresnė, pasiekė pokalbius ir baigėsi dominuojančiu Normanu.

Didžioji galutinė scena, kurioje dabar „dingęs“ Normanas Batesas pažvelgia į mus įžūliai, mąstydamas apie savo motinos mintis, iš tikrųjų atskleidžia; mėginys, kurio kino magija kartais nereikalauja specialių efektų ar artifice. Psichozė ji ir toliau mus sužavės, ji ir toliau mus vargina ir daro Bateso motinos žodžius įsiskverbdamas į mūsų protus, priversti mus patirti baimę, kurią sunku paaiškinti, sunku pamiršti.

"Geriausias berniuko draugas yra jo motina".

-Norman Bates-

11 psichologinių siaubo filmų Specialūs efektai, kartais, nepadeda per daug siaubo filmų. Tai visų 11 psichologinių siaubo filmų rinkinys. Skaityti daugiau "