Harmonijos ar paradigma; aukso santykis.

Aš pamatysiu, kaip aš artėjau prie šio klausimo su kalba ir argumentais mano pasiekimu, kad žinau, kad tai nėra nei labai ryškus, nei mesti salvos į šventę. Tada aš eisiu į labai trumpus žingsnius ar tarsi akis į akis atsidarytų akis, o tai tikrai yra, kaip aš juos turiu. Jie jau užtikrina, kad Euklidas, 250 m. Pr. Kr.

Net jei jis jį pavadino kitaip, o gal niekas. Tai „auksinis“ arba „dieviškasis santykis“. Norint jį apibrėžti, buvo naudojamas dvidešimt Graikijos abėcėlės raidė, nors jau XX a. Jie užtikrina, kad jis buvo pakrikštytas į jį garbei Graikijos skulptoriui Fidijai, kurio meno kūriniai siejo tokį grožį ir proporcingumą, kad jie prisitaikė prie išaukštintos proporcijos, kuri užima mus dabar.

Kas yra fi numeris?

Toks skaičius yra neracionalus algebrinis numeris (Begalinis dešimtainis ne periodinis), turintis daug savybių ir visi jie labai įdomūs. Tuomet mes ne vienetas, kaip kažko, bet jis yra indeksas santykis ar santykis, kuris stebėtinai pasirodo gausiai.

Šis ryšys randamas kai kuriuose geometriniuose figūrose ir gamtoje. Būtent čia mus intriguoja, apakinti ir užfiksuoti dar labiau. Gamtoje jis reaguoja į fi skaičių, pvz., Vyriškos ir moteriškos bičių santykį avilyje, medžių lapų nervų sąveiką, gėlių žiedlapių išdėstymą, grynuolių išdėstymą. saulėgrąžose, atstumas tarp ananasų spiralės, šakų ir lapų pasiskirstymas ant stiebo, siekiant gauti maksimalų saulės poveikį, sraigių vidinis kreivumas arba kai kurie galvakojai moliuskai.

Bet taip pat Žmonėje yra keletas tokio mįslingos proporcijos pavyzdžių. Žmogaus ir jo bambos aukštis, tarp akies išorinio skersmens ir tarpkiliarinės linijos, tarp burnos ir nosies skersmens, tarp klubo ir kelio aukščio, tarp atstumas nuo peties iki deloso ir nuo alkūnės iki pirštų, tarp trachėjos ir bronchų skersmens, ir daugelis kitų atitikmenų.

Gražiausi žmonės yra tai, kas surenka daugiau šių sutarčių. Tai yra Nefertiti biustas. Tai buvo Pizos Leonardo, kuris vadino Fibonacci, algebrine ir aritmetine itališka iš 1200, turėdamas artimą ryšį su arabų kultūra Alžyre, kuris, atskleidęs triušių gimimo tyrimą, pasiūlė seką, kurios tolesni tyrimai jie atrado santykius, kurie buvo susiję su „auksiniu skyriumi“.

Bet tai yra menas, kur „fi“ numeris įgyja ypatingesnį niuansą, kažkas panašaus į stipriai mistinį pagrindą. Perikliui pavedė Phidias pastatyti šventyklą Atėnų deivės garbei, Atėnų Akropoliui. Partenonas visada buvo pusiausvyros, tobulumo ir grožio pavyzdys. Na, Phidias savo konstrukcijoje naudojo visas žinias, būdingas „auksiniam skaičiui“, ir norėdamas nustatyti viso pastato matmenis, ir pateikti skulptūrines detales.

Fi numeris, auksinis santykis

Nuo tada ji buvo paradigma. 1525 m., Praėjus trejiems metams iki jo mirties, didelis renesanso dailininkas Düreris, aistringas matematikos mylėtojas, davė pasauliui vertingą darbą. Tai knyga „Instrukcija apie plokščių ir kietų figūrų matuoklį ir kompasą“. Tai rodo mums, kas vadinama „Dürerio spirale“, remiantis „auksiniu numeriu“.

Jo nuostabiame grafiniame darbe „La melancolía“ taip pat yra daugybė raktų ir matematinių metaforų. Jo tyrimas ir išsami informacija - tai nustebinantis patvirtinimas. Jo neįprastos savybės yra pagrindinė priežastis, kodėl "Auksinė sekcija" laikui bėgant buvo priimta kaip dieviška jo kompozicijose ir begalė jos prasmių. Egiptiečiai jį naudojo Cheops piramidės kapinėse.

Ir senovės graikai tikėjo, kad šios dalies supratimas gali padėti požiūriui į Kūrėją. Dievas buvo „auksiniame numeryje“. Santykis buvo panašus į uždengtą formulę, kurią Dievas sukūrė harmonijoje, tobulumu ir grožiu. Obsesija užfiksuoti idealias proporcijas Išskirtinis menas, nuo senovės iki dabarties, yra savitą prigimtį.

Geometrijos naudojimas, siekiant suderinti kompoziciją, yra metodas, paprastai naudojamas renesanso metu. Ir kaip aukso sekcija arba dieviškoji proporcija yra pagrįsta tiksliomis gamtoje esančiomis sekomis, ji įkvepia ir vadovauja šiai paieškai nuostabiu būdu..

Puikus pavyzdys yra „Giovanna Tornabuoni portretas", Kuris matematiniu tikslumu atkuria tuo metu naudojamų sekcijų raidą. Pagrindinės linijos su absoliučiu geometriniu tikslumu turi likę elementų, kurie užbaigia kompoziciją. Ghirlandaio, jo autorius, platina erdvę per šias formas.

Tokiu būdu jis nustato santykį tarp harmonijos ir matematinės proporcijos. Dvi įstrižinės linijos, kerta kryželiu, centruoja figūrą ir tiksliai suformuoja biustas. Kitos eilutės suranda apatinį langelį. Iš jų gimsta trys pusės, kurios uždaro lygiakraščio trikampį, kuriame autorius nustato galvos judėjimą. Ir iš ten jis stebi nosies polinkį į akį. Matematika tampa tobulumu, tikslumu, harmonija, pusiausvyra, poezija. Nuostabus, ar ne??

„Auksinis santykis“. Euclides, Platon, Pericles, Vitruvius, Raphael, Michelangelo, Botticelli, Lucca Pacioli, Leonardo, Johannes Vermeer, Mozart, Corbusier, Velázquez, Debussy, Dalí ir begalinis kūrėjų ir menininkų skaičius. Rafael Alberti padarė jį poema. Jis naudojamas viduramžių katedrose ir Vatikano spiralinėse laiptinėse.

Bet taip pat tokie vulgarūs dalykai, kaip tinkamiausi dydžiai fotografijai, televizijos ekranams, atvirukams, kredito kortelėms. Tai netgi yra inkognito kosmoso struktūroje, ir jie sako, kad baisių "juodųjų skylių" dinamika. Baigdamas norėčiau pasakyti, kad labai paprastas apmąstymas, kuris pagyvina kuklumą: Daugelis iš mūsų nėra nei turtingi, nei turtingi didelės žinios, bet daugybė apribojimų ir trūkumų.

Gyvenimas suteiks jums viską, ko jums reikia tik tuo atveju, jei pasitikite, kad nusipelno. Kai prisiimate, suprantate ir internalizuosite, kad nusipelnėte būti laimingais, gyvenimas daro savo kelią, dienos sutvarko naujas galimybes ir užrakina ... Skaityti daugiau "