Roma, portretas pilnas detalių

Pastaraisiais metais Akademijos apdovanojimai pateko į tris meksikiečius: Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu ir Alfonso Cuarón. Trys draugai, trys iš Meksikos, trys su daugybe pasakojimų ... Visuomenė ir kritikai pasidavė talentingiausiems tarptautiniuose festivaliuose. Jei paskutiniai „Bull“ metai užkaria mus mus Vandens forma, atrodo, kad šiais metais viskas atrodo, Roma Cuarón bus apdovanotas tam tikru apdovanojimu.

Oskarai nesupranta sienų, o per pastaruosius penkerius metus jie pasirinko tris užsienio režisierius, imigrantus, iš šalies, kurioje dvasia yra labai paplitusi savo tradicijose, ką del Toro niekada neatsisako savo filmuose. Nepaisant prisitaikymo prie naujų reikalavimų, į naują ir didelę rinką, kurioje jie juda labai dideliu biudžetu, Meksikos pėdsakas vis dar jaučiamas šių trijų direktorių trajektorijoje.

Roma Jis jau laimėjo Venecijos tarptautinio kino festivalio aukso liūtą ir, vienbalsiai kritikuodamas, atrodo, kad viskas rodo, kad artimiausiais mėnesiais jis turės daug ką kalbėti. Roma tai yra atmintis, nuo Cuarón vaikystės pasakojama iš atstumo, nuo brandos. Atsisakymas nuo savęs ir apsivilkimas moters perspektyva, kuri kitaip būtų buvusi nematoma.

Ya del Toro tikėjosi Vandens forma meilės į kitokį pranešimą, pasakojant jo filmą iš kai kurių valymo darbininkų perspektyvos, išvykstant iš klišių, iš „prestižinių“ darbo vietų ... Cuarón daro tą patį Roma, savo vaikystės tarnaitę, filmo skyrimą savo figūrai, kultūrai ir kalbai. Filmas, kuriame išskirtinis atvejis vargu ar turi reljefą, kuriame užmiršti ir kasdien bus pagrindiniai veikėjai.

PASTABA: elemente gali būti spoileriai.

Roma, vizualinė patirtis

„Cuarón“ savo vaikystėje sunaikina savo šaknis, turtingoje aplinkoje, pavyzdžiui, „Corpus Christi“ žudynėse 71-ajame dešimtmetyje, pasakoti mums nematomo „Mixteco“ žmonių tarnaitės istoriją. Praradote detalėse, fotoaparatas sustoja mažuose dalykuose, tokiuose kaip šveitimas vandeniu, lėktuvas, plaukiojantis per dangų arba šuns namo išpylimai.

Savo ruožtu, fotoaparatas juda kartu su Cleo, pagrindiniu veikėju, parodo mums savo emocijas, jos įprastą, seka ją, slepia ją, lydi ją visą laiką. Per detales ir kameros judesius Cuaronas apibūdina Cleo, pasakoja, nieko nekalbėdamas žodžiais, vaizdai kalba už save ir kuria realų portretą.

Kiekvienas iš vaizdų yra pakrautas prasmėmis. Kodėl reikia sutelkti dėmesį į šveitimo vandenį? Kodėl sutelkti šunų išpylimus? „Cuarón“ naudoja kontekstą, vaizdinius, visus elementus, sudarančius istoriją, mažus dalykus ir nereikšmingą išvaizdą, suteikiančią jiems galingą ir gilų prasmę, suteikiančią mums šios istorijos raktus. Nematomas yra prasmingas, dabar nematomas yra Cleo portretas.

Simboliai labai svarbūs Roma, jie paaiškina viską, kas negali būti pasakyta žodžiais. Vanduo yra gyvenimo, kilmės ir principo sinonimas. Jau Thales of Miletus Antikoje patvirtino, kad arche tai yra vanduo, tai yra visų dalykų pradžia. Dėl šios priežasties, Vanduo buvo laikomas gyvenimo, motinystės, nemirtingumo simboliu ... jis, savo ruožtu, yra susijęs su gryninimu, atgimimu. Štai ką matome kai kuriose religijose, tokiose kaip krikščionybė, kur vanduo bus esminis krikšto metu. Į Roma, vanduo yra nuo pat pradžių, pasireiškiantis kaip šveitimo vanduo, suteikiantis raktą į Cleo darbą.

Per visą filmą vanduo pasirodys skirtingais būdais: kaip kruša, kaip vanduo duše, kaip lašai, nukritę iš drabužių kabantys ... kad galų gale pasidarytų jūros gausybė. Vanduo yra esminė žmogaus ir mūsų planetos dalis. Filmo metu pridėkite Cleo, kad galiausiai ją panardintumėte į vandenyną, išgelbėdami vaikus, nepaisant to, kad nežino, kaip plaukti. Scena, kurioje vyksta katarsis, valymas ir evoliucija.

Kiti elementai, pvz., Gaisras, atspindžiai, gamta ir Cleo santykiai su juo yra vienodai svarbūs ir reikšmingi. Bet galbūt vienas iš ryškiausių yra lėktuvas. Lėktuvas, kurį mes jau matome atsispindėję vandenyje filmo kredituose, lėktuve, kuris pasirodo esminiais momentais ir vėl pasirodo pabaigoje. Ši plokštuma mums atrodo kaip gyvenimo evoliucija, kaip trajektorija ir tuo pačiu metu skrydis, laisvė ir nuotykis, kuris prieštarauja įprastam Cleo gyvenimui..

Pamiršus išgelbėti

„Cuarón“ eina iš bendrosios į konkrečią, ji yra pažįstamoje aplinkoje, 70-aisiais Meksikoje ir įvairiuose konfliktuose, tačiau nesikreipiant į juos. Gylis sutelktas į Cleo, bet ir į šeimą, kuri mus atiduoda, atskiriant tėvus ir į jų motinos vaidmenį.. Juosta pateikiama kaip pats gyvenimas; konfliktai, problemos ir veiksmai įvyksta netikėtai, nors ir palieka mums įkalčių.

Tėvo įvaizdis yra susijęs su automobilio vaizdu; didelis, amerikietiškas automobilis, kuris vos praeina pro savo namų duris ir atstovauja galią, pinigus. Tačiau tėvas palieka negrįžti į daug mažesnį automobilį ir suteikia mums sceną, kurios pradžioje mes nesuprantame per daug, bet tai bus prasminga filmo rezultatams..

Motina yra dar viena didžioji veikėja, ji yra atsakinga už tai, kad atsikratytų simbolinio automobilio, nesilaikytų praeities, nusipirktų mažesnį, praktiškesnį. Tarp savo tėvų apkabinimas yra labai svarbus, o motina yra nelaimė ir jį laiko taip, tarsi jis nenorėtų paleisti, tėvas yra tolimesnis. Galiausiai pati mama atskleidžia mums, kad jie yra atskirti ir tokiu būdu suprantame jų vaidmenį filme, jų susirūpinimą ir nerimą.

Roma tai mus supa subtilus ir nostalgiškas juodos ir baltos spalvos, suteikia mums galimybę susipažinti su Mixteco žmonėmis arba bent jau jų kalba. Vietos gyventojai, ištikimai atstovaujantys „Cleo“, pagaliau užima svarbiausią vietą kino teatre, galiausiai pasirodo prieš akis, kaip egzistuojančią, gyvenančią, kenčiančią ir šypsotį. Cleo, nepaisant savo įprastinio gyvenimo, taip pat įsimyli, kenčia dėl meilės stokos, ir mes kartu su juo dalyvaujame svarbiausiose gyvenimo akimirkose.

Gimimo scena yra tikrai didžiulė, mes jaučiame Cleo skausmą ir kaltę, kad charakteris jaučiasi ir pasireiškia vandenyje. Pasukite, „Cleo“ ir jos partneris „Adela“ žaidžia dvi „Mixtec“ moterys, neturinčios patirties elgdamiesi, bet filmuoja didžiulį realizmą.

Cuarón yra suderintas su vaikyste, supažindina mus su Cleo, įkvėptu Libo figūra, kuri buvo jo auklė. Sukurkite puikiai pasakytą portretą, pasinerkite mus į kasdienio gyvenimo detales, perkelkite mus į Cleo jausmus ir emocijas, sekdami ją per visas namų patalpas, parodyti mums skirtingus kambarius ir skirtumus tarp geros šeimos ir tarnaitės gyvenimo. Galiausiai, suteikti gerai pelnytą duoklę, apimti kultūrų, kalbų ir žmonių, gyvenančių tame pačiame pasaulyje, įvairovę.

Vandens forma: tikrieji monstrai Vandens forma yra puikus 2018 m. „Oskarų“ nugalėtojas. Filmas, kuris palieka mums visiškai vilties pojūtį ir kviečia mus priimti kitumą, meilės dainą dėl skirtumų. Skaityti daugiau "